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Teatro Martín, Madrid, 24 de marzo de 1920. Foto Zegri

Salustiano, patrono

Ocurrencia cómico-lírica en un acto y tres cuadro

Año de composición

1920

Autor del texto

Eduardo Pagés

Coautor

Augusto J. Vela

Acción

En Madrid, época actual [1920]

Plantilla instrumental

1+1.1.2.1 - 2.2.3.0 - Tim - perc - arp - cu

Partes de la obra

Preludio
1. [Instrumental]
2. [instrumental]
3. ("Aquí están las bandoleras..."). Una tiple -bandolera- y 6 segundas tiples
4. ("Ya que ustedes lo quieren..."). Salustiano, Dalecio y Alí
5. ("Del fácil amor somos pregoneras..."). 4 tiples, 4 pollitos y coro
6. ("Los rótulos que a diario observamos..."). 4 tiples
7. ("Teresa que es una chica..."). Tiple cómica, todos los que están en escena y coro
Final

Estreno

Lugar: Teatro Martín, Madrid
Fecha: miércoles, 24 de marzo de 1920
Intérpretes: Sra. Colina (Casta), Sra. Labrador (Mimí), Carlota Paisano (Teresa, bandolera 1ª), Srta. Valor (Dolores, rótulo 1º), Matilde López (Cebriana, bandolera 2ª, figuranta 4ª), Srta. I. López (una criada, bandolera 4ª, figuranta 3ª), Srta. Prado (bandolera 3ª, rótulo 3º, figuranta 1ª), Srta. G. Gallardo (bandolera 5ª), Srta. Bellver (bandolera 6ª, figuranta 2ª), Srta. Alegría (bandolera 7ª), Srta. Sanford (rótulo 2º), Srta. Águila (rótulo 4º), Sr. Videgáin (Señor Dalecio), Sr. Bretaño (Salustiano), Sr. Estellés (Alí), Sr. Castejón (Chinales), Sr. Lozano (un repórter, pollito 4º), Sr. Martí (Lesmes), Luis Heredia (Frasco, Becquerito), Sr. Loygorri (apache, pollito 1º), Sr. Solá (botones, camarero, pollito 3º), Sr. Gálvez (inspector), niño García (un niño), Sr. Paisano (pollito 2º), apaches, bandoleras y pollitos bien
Director musical: [Eduardo] Fuentes

Ediciones

Libreto: SGAE, Madrid 1920 [al final cuplés para repetir]

Observaciones

Algún número se reutiliza en Los polvos de la madre Celestina

Comentarios

Críticas
"Nos cuenta el autor de esta obrita, con ingenio y gracia, las transformaciones ideales de un mozo de cuerda, que desde el más avanzado acratismo pasa a convertirse en aborrecido burgués al heredar a un pariente rico y olvidado. Salustiano se da tal maña en disfrutar del capital que tanto odiaba en otro tiempo, que en su hogar hay lucha constante y se teme una catástrofe. [...] La obra tiene abundantes chistes y retruécanos, y gustó mucho." ["El teatro, los libros y el arte en España, Cosmópolis, número 17, mayo 1920]

"Salustiano, patrono tiene algunas escenas de bastante originalidad, como el número de los 'manguitos', por ejemplo, el de los 'apaches' y el cuadro de las 'bandoleras del amor', al cual Carlota Paisano supo dar colorido y picardía. Está avalorada, además, por varias páginas musicales muy inspiradas y muy alegres, como cumple a la situación. Algunas de ellas repitieron entre ovaciones y aplausos unánimes. [...] Un 'distinguido' mozo de cordel que por azares de lu vida cambia dé posición social, y de humilde obrero se convierte en propietario de una casa de películas, juerguista y enamoradizo [...] la nueva producción es una aguda sátira contra los doctrinamientos de conveniencia y contra los pseudo idealistas del trabajo."" [El heraldo de Madrid, 25 de marzo de 1920]