La blanca doble

Humorada cómico-lírica en tres actos

Año de composición

1947

Autor del texto

Enrique Paradas y Joaquín Jiménez

Plantilla instrumental

1.0.1.0 - 2 sax - 2.2.2.0 - Tim - perc - cu

Reparto

Cantantes:
Blanca / Encajera (do# 3 - re 4)
Blanquita / Tigresa / tiple (sib 2 - sol 4)
Socorro (do 3 - fa 4)
Cristeta (sib 2 - do 4)
Lozoya / Mexicano I / Pepe-Negro (do 2 - fa 3)
Peláez / Mexicano II / Maestro de baile (re 2 - fa 3)
Melitón / Mexicano III (sib 1 - fa 3)
Actores:
Lolín, Cascorro, Acomodador, Parroquiano y Avisador
Coro de tiples y vicetiples:
Coro (tiples, vicetiples, oficialas, tigresas, encajeras, mantillas blancas y mantillas negras)
Solistas del coro (3 cubanas)
Coro de boys:
Coro (parroquianos)
solistas del coro (2 guardias municipales)

Partes de la obra

Acto I
Preludio
1. La largartija. Tanguillo ("Bueno, compañeras, poned atención..."). Socorro, Melitón y oficialas -tiples-
2. Tigresas. Tango-bolero ("Soy una fiera queriendo..."). Tigresa -Blanquita- y tigresas -tiples-
3. Moreno tiene que ser. Samba ("Cuando vamos bien vestidas las mujeres..."). Cristeta y tiples
4. El encaje de bolillos. Pasodoble ("Para hacer el encaje de bolillos..."). Encajera -Blanca-, tiple de mantilla blanca, tiple de mantilla negra, encajeras, mantillas blancas y mantillas negras
5. Los tres mexicanitos. Vals ("Somos tres mexicanitos..."). 3 mexicanos -Lozoya, Peláez y Melitón- y 3 cubanas -tiples-
6. La rumba. Final del primer acto ("Cantando voy hasta llegar a ti..."). Tiple -Blanquita-, todas las tiples, 3 cubanas -tiples- y los 3 mexicanos -Lozoya, Peláez y Melitón-
Acto II
Preludio. Samba 
7. ¡Ay que tío!. Bulerías ("Las entradas de los toros..."). Peláez, Doña Blanca y todos los de escena
8. Parodia del bugui-bugui. ("En esta academia de bailes..."). Maestro de baile -Peláez-, alumnas y alumnos -tiples y vivetiples-
Interludio. Bugui-bugui
9. Agua de la fuentecilla. Chotis ("Con el boti en la cadera..."). Blanca y tiples
10. Las bomboneras. Fox-trot ("Si a las mujeres quieres volverlas locas..."). Blanquita y Cristeta
11. Garrotín-farruca. Pepe-Negro ("El Albaicín fue mi cuna..."). Pepe Negro -primer actor-, La señorita y las señoritas
12. El dominó. Apoteosis ("Blanca, blanca doble..."). Tiple -Blanquita-, 2 guardias municipales, 3 mexicanos -Lozoya, Peláez y Melitón- y toda la compañía
Números de reforma [incluidos en la edición moderna de la obra]
Couplets-tanguillo ("Las entradas de los toros..."). Peláez, Blanca y parroquianos [en lugar del número 7]
Baile de La raspa ("La raspa, raspa, raspa..."). Peláez, tiples y vicetiples [en lugar del número 8]
El batuqui ("Baila el Batuque, Batucada..."). Peláez, tiples y vicetiples [en lugar del número 8]
Bulerías ("Pa bailar con gracia unas bulerías..."). Lozoya [antes del número 11]
Números desechados [no incluidos en la versión del estreno]
10. ("¡Eleuterio, Eleuterio!") Peláez

Estreno

Lugar: Teatro La Latina, Madrid
Fecha: sábado, 5 de abril de 1947
Intérpretes: Compañía de revistas Mariano Madrid: Mari Campos, Isabelita de la Vega, Pilarín Bravo, Encarnita Abad, Carmen Martín; Tomás Zori, Fernando Santos y Manolo Codeso, etc.

Ediciones

Canto y piano: UME, Madrid, 1947 (4. Pasodoble de las encajeras de Almagro - 5. Somos tres mexicanitos - 9. Schotisch - 11. Garrotín-farruca) - Fundación Guerrero, Madrid, 2007 (obra completa)
Orquestina: Hersant, Madrid, 1947-49 (¡Ay, qué tío! - Tigresa - Moreno tiene que ser - Los texanos)
Banda: UME, Madrid, 1947 (Pasodoble de las encajeras de Almagro)

Grabaciones

Antoñita Moreno con acompañamiento de orquesta, director Jacinto Guerrero [78 rpm, Columbia, San Sebastián, 1947] 

Observaciones

Para la reposición de 1985, en el Teatro Progreso de Madrid, Manuel Paso hizo una adaptación del libreto, y Fernando García Morcillo y Enrique Estela de la música, adaptando, eliminado y añadiendo números.

Comentarios

Considerada la "bestia negra" de la censura franquista, en Las Palmas, el obispo Antonio Pildain, intentó que el Gobernador Civil  prohibiera su representación. En una carta pastoral del 8 de julio de 1948 el cardenal Segura, en Sevilla, señalaba lo siguiente: "La blanca doble, que es de una inmoralidad espantosa. Salen al escenario unas cuantas artistas en actitud provocativa, y al compás de una música magnífica, compuesta y dirigida por el mismo maestro Guerrero, van haciendo ciertos movimientos, e incluso bajan al patio de butacas y ofrecen agua al público... En vista de la gravedad... hubimos de reunir el Consejo de Vigilancia, llamado a velar por la fe y las costumbres en la Archidiócesis, y el dictamen unánime de este Consejo, que plenamente aprobamos, que fue el que sigue: PRIMERO... alude a una vida de adulterio de lo más descarado y vergonzoso que se puede registrar, y de ello exhibe escenas de la más depravada obscenidad. SEGUNDO ...se producen, así mismo, exhibiciones de un desnudismo tal, que exceden a cuanto pueda ponderarse... TERCERO... la letra de cuplés, con marcada intención obscena, que invade y envuelve al público en un ambiente de vicio impuro, sólo comparable al que en la época de pleno paganismo afectó y corrompió a la Humanidad... Por lo cual, en uso de Nuestra autoridad ordinaria y en cumplimiento de Nuestro deber, condenamos la citada revista La blanca doble, bajo pecado mortal, que incurrirán los que la exhiben y los que la presencian." [en Juan José Montijano, "La censura franquista en le teatro frívolo español: la revista", en La censura teatral franquista, Don Galán: Revista de Investigación Teatral, monográfico del núm. 14, Centro de Documentación de las Artes Escénicas y de la Música, Madrid, 2025]